第672章 陆遥的路费

  陈道明和杨力新穿著崭新的衣服，尤其是杨力新，看著像是吃胖了，整个人红光满面。

  陈道明和杨力新靠著《上帝的签证》的演出费在市区各自买了一套新建好的商业房，杨力新的片酬低，买的房子只有八十平左右，不过这跟人艺的宿舍相比好多了。

  陈道明有钱，买了一套一百三的房子，剩下的钱全存在了银行。两人开了一把洋荤，现在无时无刻不想再拥有出国参演的机会。

  目前国內能让他们到国外剧组演出的，也就刘一民了。

  刘一民先將陈道明送回了央视，送杨力新到人艺的时候，他到人艺转了一圈。

  刘一民到人艺走了一圈，跟于是之、欧阳山尊等导演聊了一会儿。此时的人艺，刘一民转一圈就能明显感觉到，人艺没了八十年代初那蓬勃发展的劲头。

  演员和导演尽显疲態，缺了那一抹鲜活劲儿。

  电视和各种娱乐工具的出现衝击的不只是电影，连七八十年代小青年最赶时髦的话剧，也受到了严重衝击。五六十年代人艺像是一个年轻人，七八十年代是中年人，如今的人艺开始从中年步入老年。

  另一方面，在商业化浪潮的衝击下，人艺显得过於封闭，甚至內部形成了抵御商业化的浪潮。

  人艺的人对艺术的追求刻在了骨子里，导致他们对商业化推广和包装充满了不屑。过去习惯靠报纸和研討会宣传的方式，早已经脱离了时代。

  整个人艺从于是之到导演再到演员都感受到了人艺的变化，但是没人愿意承认这种衰落。于是之他们认为人艺目前表现不佳是因为没有好的本子，只要有好的本子人艺还能重塑以往的辉煌。

  于是之拿《1916》和《约瑟號》举例，这两部话剧广受欢迎就是因为写得好。

  蓝天野哀嘆道：“可惜只有一个刘一民，要是多几个，人艺还是从前的人艺。”

  刘一民觉得本子很重要，但人艺的毛病並不只是本子的问题，更像是一种大公司病。

  人艺导演和演员可以用群星闪烁来形容，但是从另一方面看，內部极容易形成一个结构严密的圆环，最里面是欧阳山尊等老柱子，外面则是年轻演员，这样的结构往往缺乏活力。