第1041章 挑战

  第二天一大早，坎城的阳光还没完全晒热沙滩，舆论的硝烟就已经瀰漫开来。

  几乎所有主流的电影期刊和报纸，都用显眼的版面报导了昨晚那场疯狂的“高粱酒派对”。

  但评价，却两极分化。

  年轻的、先锋的媒体，用“东方的烈火点燃坎城”之类的標题，对这种充满野性的公关方式大加讚赏，认为它打破了电影节一贯的沉闷和虚偽。

  而那些老牌的、自詡为艺术捍卫者的权威媒体，则完全是另一副嘴脸。

  其中，皮埃尔·杜邦主编的《电影手册》，最为刻薄。

  他们刊登了一篇对日本导演kurosawa kenji的专访。

  这位被誉为“黑泽明最后传人”的日本导演，在採访中，姿態摆得很高。

  他先是彬彬有礼地讚扬了中国电影人的热情，然后话锋一转，矛头直指《红高粱》。

  “我看过那部中国电影的预告片。”kurosawa kenji对著镜头，表情严肃地说，“色彩非常……浓烈。

  像一幅用油彩泼出来的画。这或许很符合西方人对东方的猎奇想像。”

  “但是，”他顿了顿，语气里带著一丝惋惜，“真正的东方美学，精髓在於『空寂』与『留白』。

  是『无』中生『有』，是克制，是禪意。就像黑泽明大师的作品，每一个镜头都像一幅水墨画，意境深远。”

  他虽然没有点名，但每一句话，都是在说《红高粱》艷俗、肤浅，缺乏艺术內涵。

  更要命的是，评委之一的德国人克劳斯，在当天上午的一个公开论坛上，也公开表达了类似的观点。