第19章 获奖

  “我反对！”海地导演劳尔佩克立刻摇头，语气尖锐，“《烤肉点》固然优秀，但格局太小，只局限於东德的小圈子，缺乏跨地域的共鸣。

  相比之下，其他入围影片更具时代重量！”两人目光对峙，空气中的火药味愈发浓烈，其他评审纷纷面露难色，有人低头沉思，有人小声议论。

  米拉奈尔重重敲了敲桌面：“停！评审团大奖暂定为《烤肉点》，劳尔，你的异议记录在案。

  现在，进入最佳导演银熊奖，奥塔埃索里亚尼《星期一早晨》，李远《计程车》，二选一，说出你们的立场！”

  “我选奥塔埃索里亚尼！”肯尼斯图兰率先表態，语气强硬，“奥塔的执导风格简洁克制，镜头语言嫻熟到极致，《星期一早晨》看似平淡，却藏著对生活最深刻的洞察，这种功力，李远还差得远！

  反观李远的《计程车》，刻意堆砌转型期的社会符號，政治意味太浓，反而掩盖了艺术本身的价值，这不是好导演该做的事！”

  “你这是偏见！”法国製片人克劳迪奥萨德语气带著些慍怒，“肯尼斯，你只看到了表面的政治符號，却没看到李远镜头里的真实与温度！

  当下全球格局调整，东西方隔阂严重，李远没有迎合西方，也没有迴避阵痛，真实记录华夏转型期的普通人，

  比奥塔的『精致平淡』更有力量！而且，《计程车》里的社会命题，是全球转型国家的共通困境，这份共鸣，奥塔的作品根本无法比擬！”

  “真实？我看是刻意討好！”肯尼斯图兰不甘示弱，也站起身，“李远的镜头里，全是刻意营造的『苦难感』，为了贴合所谓的『政治语境』，牺牲了敘事的流畅性，

  这叫什么导演功力？奥塔的镜头，不刻意、不迎合，纯粹的艺术表达，这才是最佳导演该有的水准！”

  两人爭执不休，会议室里瞬间陷入混乱。雷娜塔利特维诺娃抬手示意，语气平静却有力：“我支持李远。我生活於转型后的俄罗斯，深知普通人在时代浪潮中的挣扎，

  《计程车》没有直白的政治吶喊，却把宏大背景藏进个体命运里，这种细腻的把控，比奥塔的克制更具感染力。肯尼斯，你只是不愿承认，李远的作品，打破了你对东方电影的刻板印象。”

  “雷娜塔，你这是代入个人情感，不是专业判断！”肯尼斯图兰反驳道。这时德国导演奥斯卡罗勒突然开口：

  “我站在镜头语言的角度，选李远。奥塔的镜头固然嫻熟，但太过单一，缺乏破；而李远以方寸计程车为舞台，固定镜头与跟拍镜头切换自如，比任何语言都有说服力。”