第137章 80年代中国文学于世界文学
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  我们对各国文学的印象，本质上只是对其古典文学的片面认知，甚至沦为固化的刻板印象。
  提起法国文学，便只想到小市民的情爱纠葛与浪漫主义。
  谈及日本文学，就局限于私小说与“物哀”美学。
  至于美国，更被简单贴上“文化沙漠”的标签。
  所有老牌文学国家的文学价值，都在这种认知里被降格与低估。
  只有拉美文学是个例外。
  它堪称国内唯一被广泛关注“20世纪现代文学”的地域。
  一方面，拉美在20世纪前并无深厚的古典文学传统，无需背负历史框架的束缚，这为“拉美文学爆炸”的发生提供了土壤。
  另一方面，这场文学运动的影响力辐射全球，也深度渗透到国内，使其成为国内认知中“最具力量的现代文学势力”。
  用已然成熟的现代文学，去对比仍被我们误读为“处于转型期”的古典文学，二者的认知差距自然十分明显。
  回到日本文学本身，它真正的辉煌期究竟在何时？
  答案毫无疑问是“战后”。
  大江健三郎便特意以“战后文学家”的身份，与日本近代文学作出区隔——
  日本战后文学的思想深度、叙事构建能力、主题覆盖范围与全球视野，都远非近代文学可比。
  这恰恰印证了国内对日本文学的低估：我们始终盯着它的古典转型期，却错失了它最具价值的现代篇章。