第82章 牛马助手的面试

  第82章 牛马助手的面试

  漫画家助手这个工作，实际上，是一个很牛马的职业。

  曰本90年代，漫画生產已高度流程化。漫画家负责故事、分镜和核心角色绘製，而背景、效果线、涂黑、贴网等大量“標准化”工作则由助手完成。

  换句话说，漫画家负责一切想像力范围的工作，而助手，虽然同样是在画漫画，乾的，是堪比“送外卖”的重体力劳动，拿的，基本都是辛苦钱。

  创造这套漫画工作室的分工体系，正是曰本的漫画之神—手家治虫。他设计了一规范化、系统化的训练內容，来训练助手，確保作品画风统一。

  这套体系，对后世漫画界的影响极深，大多数人都沿用了这套系统。

  但也有例外，比如著名鬼才漫画家富坚义博，在身心俱疲时，编辑就曾建议將角色线条也交给助手，但他坚决拒绝，表示：“要是我的角色也交给助手画，那我的漫画家生涯就等於是完蛋了！”

  而通常情况下，大多数助手，並不是他们有多喜欢这份工作，更多的时候，是迫不得已。

  就好像...不是每一个人，学习音乐、美术、编导这些东西，是因为从小他们就梦想成为培训机构老师、自媒体运营、抖音主播的。

  纯粹是...现在的能力，不足以支持他们实现梦想。

  梦想成为漫画家，却迟迟等不出头的机会，但又不甘心就此转行，为了生存下去，只能先找一个工作室干著些，赚一点牛马钱。

  今天跟著內山过来面试的丰田彻也和本秀康，就是这样的人。

  在来之前，两人其实对今天的面试没报什么太大期望。

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  今年25岁的本秀康，在大学主修的设计专业，毕业之后，从事自由插画师工作，至今已经给不少轻小说负责过插画的绘製了，虽然未曾正式投稿过漫画，但也算是小有成绩。