第605章 新风格
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  二者的客户画像是高度重合的。
  他们消费主力都是典型的有一定闲钱和时间的城市中产。
  “够优雅”、“有格调”、“适合打卡发照片墙或者朋友圈”、“高级不俗气的清新约会场所”、“不油腻”……这些特质标签仿佛是夏日原野上漂浮的烛光一般，吸引着文艺青年们趋之若鹜，似逐光的飞蛾。
  根据马斯洛需求理论。
  当一个人基础的生理需要和安全需求都能得到满足以后。
  便会开始寻找归属感，
  他们需要被爱与爱人。
  需要被尊重，需要认知和审美需求，乃至需要不断追求自我，直到达成“超我”层次的价值实现。
  艺术展和剧院都是这种让一个人在某個相似的群体里，找到归属感，满足认知和审美需求的地点所在。
  这两种行业从诞生的那一刻，便带着千丝万缕的联系。
  启蒙运动时期，巴黎剧院和巴黎绘画沙龙的客人都是全欧洲的贵族名流。
  而到如今。
  当音乐剧背后的运营公司在判断一座城市适不适合做举行巡演，有没有合适的落地土壤，项目会不会冷场或亏本时。
  往往要遵从一个非常重要的一个行业金标准——此地的人均国内生产总值有没有超过一万美元的大关。
  以gdp来评价一个地方有没有足够的艺术土壤，难免会带有太强的功利性和难掩的铜臭气。